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解析张大千花鸟画作品《红梅图轴》
        张大千粗笔写意花卉中最为人称道者,中年时期是荷花,晚年更加上牡丹、芍药,至于他常爱画的松、梅、竹等,反而在技法上未见有十分过人之处,意态也较平庸。张氏的画荷,花头取法石涛,长干多法八大山人,墨叶则兼有八大山人与陈淳的笔意,是他中年成熟期典型的风貌。以大面积的泼墨泼色来表现荷塘里荷叶繁盛的意象,但为了与泼墨泼色造成的浓重色彩相协调,花头的画法乃借鉴细笔荷花的画法,以色彩画成,有些还用金粉粗勾。张氏晚年这种画荷的方法,在大陆地区为不少人摹学,如谢稚柳、刘海粟等则可说是亦步亦趋,如黄永玉则受其影响。张大千的粗笔写意牡丹、芍药,虽其笔墨的规矩一生不出陈淳的范围,但他能得其奥妙并从而发挥,则是一般中国画家难以做到的。陈氏画牡丹、芍药有一种钩勒没骨并用法,边钩边点,水墨干透以后再上淡彩。此种画法最为张大千所喜爱,他画的粗笔写意牡丹、芍药在陈氏的基础上更加以飞动的笔触、精巧的墨韵,同时还使用在已千透的墨迹上另加淡彩、重彩、积色、撞粉、撞水诸法,颇能得牡丹与芍药豪华富丽、妖冶媚艳的效果。这种画法,后来为谢稚柳所取法,谢氏晚年常以“落墨法”画花鸟,即是以张氏这一套方法来略加搬演。

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